الأزرق المصري

(تم التحويل من Egyptian blue)
الأزرق المصري
Egyptian blue
 
About these coordinates     Color coordinates
Hex triplet#1034A6
sRGBB (r, g, b)(16, 52, 166)
HSV (h, s, v)(226°, 90%, 65%)
CIELChuv (L, C, h)(28, 82, 263°)
المصدر[Unsourced]
ISCC–NBS descriptorVivid blue
B: Normalized to [0–255] (byte)

الأزرق المصري ويُعرف باسم سليكات الكالسيوم نحاس (CaCuSi4O10 or CaOCuO(SiO2)4 (calcium copper tetrasilicate)) أو cuprorivaite,[1] هي صبغة كانت تُستخدم في مصر القديمة لآلاف السنين. وتعتبر أول صبغة اصطناعية في التاريخ.[2] كان الرومان يعرفونها باسم السرولي. بعد العصر الروماني، توقف استخدام الأزرق المصري، ونُسيت طريقة صنعه. في العصر الحديث، تمكن العلماء من تحليل تركيبه الكيميائي وإعادة بناء طريقة صنعه.

تشير الكلمة المصرية القديمة wꜣḏ إلى الأزرق، الأزرق المخضر، وأخضر.

أول استخدام مسجل لمصطلح "الأزرق المصري" كاسم لون في اللغة الإنگليزية كان عام 1809.[3]

كان اللون الأزرق عبر تاريخ البشرية من أكثر الألوان التي تم الاستشهاد بها، حيث ارتبط بالملكية والألوهية، بسبب صعوبة الحصول عليه. استخدمت الأصباغ الزرقاء منذ العصور القديمة، لكن في وقت متأخر عن الأصباغ الأخرى مثل الأحمر أو البني الداكن أو المغرة، والتي يمكن الحصول عليها بسهولة أكبر بشكل طبيعي وتستخدم الآن في الفن. لكن الصبغة الزرقاء الأكثر ذكرًا تأتي من معادن مثل pencil، وهي نادرة وبالتالي باهظة الثمن. [4]

توجد أكبر رواسب لازورد في منطقة هندوكوش في أفغانستان، حيث لا تزال يتم تشغيلها بطرق مشابهة جدًا لتلك المستخدمة منذ أكثر من 3000 عام.

تعريف

حُق مصنوع من الفايانس) "الأزرق المصري": تم استيرادها إلى إيطاليا من شمال سوريا، وأُنتج في الفترة 750-700 ق.م. (معروض في المتحف القديم ببرلين).

الأزرق المصري هي صبغة زرقاء اصطناعية تُنتج من مزيج من السليكا، الجير، النحاس ومادة قلوية. ويعود لونها إلى رباعي سليكات الكالسيوم-نحاس CaCuSi4O10، وهو نفس تركيب معدن الكوپروريڤايت الطبيعي.[2] تم تصنيعه لأول مرة في مصر خلال عهد الأسرة الرابعة، واستُخدم على نطاق واسع حتى نهاية العصر الروماني في أوروپا، وبعد ذلك تراجع استخدامه بشكل ملحوظ.[5]

المصطلح المستخدم في اللغة المصرية القديمة هو ḫsbḏ-ỉrjt (خس-بج إرت-يو)، والذي كان يشير إلى اللازورد الاصطناعي (ḫsbḏ).[6] استُخدم في العصور القديمة كصبغة زرقاء لتلوين مواد متنوعة كالحجر والخشب والجص والبردي والقماش، وفي صناعة العديد من القطع، بما في ذلك الأختام الأسطوانية والخرز والجعران والتطعيمات والأواني والتماثيل. ويُشار إليه أحياناً في الأدبيات المصرية باسم "الفريتة الزرقاء". وقد جادل البعض بأن هذا المصطلح خاطئ، ويجب استخدامه فقط لوصف المرحلة الأولى من إنتاج الزجاج أو الطلاء الزجاجي،[7] بينما يجادل آخرون بأن اللون الأزرق المصري هو عبارة عن فريتة في كل من الشكل الناعم والخشن لأنه ناتج عن تفاعل الحالة الصلبة.[8] يتدرج لونها الأزرق المميز، الناتج عن أحد مكوناتها الرئيسية - النحاس - من درجة فاتحة إلى درجة داكنة، وذلك تبعاً للمعالجة والتركيب التفاضلي.

إلى جانب مصر، وُجدت هذه المادة أيضاً في الشرق الأدنى، وشرق البحر المتوسط، وحدود الإمبراطورية الرومانية. ولا يزال من غير الواضح ما إذا كان وجودها في أماكن أخرى ناتجاً عن اختراع موازي أم دليلاً على انتشار هذه التقنية من مصر إلى تلك المناطق.

تاريخ وخلفية

الأزرق المصري في إحدى الرسومات الفرعونية القديمة.

كان المصريون القدماء يُجلّون اللون الأزرق، وكانوا حريصين على استخدامه في العديد من الوسائط وبأشكال متنوعة. كما رغبوا في محاكاة الأحجار شبه الكريمة، مثل الفيروز واللازورد، التي كانت تُقدّر لندرتها ولونها الأزرق الناصع. وكان استخدام المعادن الطبيعية، مثل الأزوريت، للحصول على هذا اللون الأزرق غير عملي، نظراً لندرتها وصعوبة تشكيلها.[citation needed] لذلك، ومن أجل الحصول على كميات كبيرة من اللون الأزرق لتلبية الطلب، كان على المصريين تصنيع الصبغة بأنفسهم.

أقدم دليل على استخدام اللون الأزرق المصري، والذي حددته عالمة المصريات لوريلي هـ. كوركوران من جامعة ممفيس، موجود على وعاء من المرمر يعود تاريخه إلى أواخر فترة ما قبل الأسرات أو نقادة الثالثة (حوالي 3250 ق.م.)، وقد تم التنقيب عنه في نخن، وهو موجود حالياً في متحف الفنون الجميلة في بوسطن.[9]

في عصر الدولة الوسطى (2050-1652 ق.م.)، استمر استخدامه كصبغة في تزيين المقابر واللوحات الجدارية والأثاث والتماثيل، وبحلول عصر الدولة الحديثة (1570-1070 ق.م.) بدأ استخدامه على نطاق أوسع في صناعة العديد من الأشياء. واستمر استخدامه طوال العصر المتأخر والعصر اليوناني-الروماني، ولم ينقرض إلا في القرن الرابع الميلادي، عندما فُقد سر صناعته.[10]

لا توجد معلومات مكتوبة في النصوص المصرية القديمة حول صناعة اللون الأزرق المصري في العصور القديمة، وقد ذُكر لأول مرة فقط في الأدب الروماني بواسطة ڤيتروڤيوس خلال القرن الأول ق.م.[11] يشير إليه باسم السرولي ويصف في كتابه في العمارة كيف كان يُنتج عن طريق طحن الرمل والنحاس والنطرون، ويُسخن الخليط، الذي تم تشكيله على هيئة كرات صغيرة، في فرن. الجير ضروري أيضاً للإنتاج، لكن ربما قد أُستخدم رمل غني بالجير. يطلق عليه ثاوفرسطس المصطلح اليوناني κύανος (كيانوس، أي الأزرق)،[12] والذي ربما كان يشير في الأصل إلى اللازورد. وأخيراً، لم يتجدد الاهتمام بمعرفة المزيد عن صناعته إلا في بداية القرن التاسع عشر عندما قام همفري ديڤي بالتحقيق فيه عام 1815،[13] وآخرون مثل و. ت. رسل و ف. فوكيه.

التركيب والتصنيع

تقنيات تصنيع وتركيب اللون الأزرق المصري.

أجرى العلماء وعلماء الآثار العديد من التجارب لتحليل تركيب اللون الأزرق المصري والتقنيات المستخدمة في تصنيعه. ويُعتبر الآن عموماً مادة متعددة الأطوار، أُنتجت بتسخين رمل الكوارتز، ومركب نحاسي، وكربونات الكالسيوم، وكمية قليلة من مادة قلوية (رماد نباتات ملحية أو نطرون) عند درجات حرارة تتراوح بين 800 و1000°س (بحسب كمية المادة القلوية المستخدمة) لعدة ساعات.[14] والنتيجة هي الكوپروريڤايت أو الأزرق المصري، وثاني أكسيد الكربون، وبخار الماء:

Cu2CO3(OH)2 + 8 SiO2 + 2 CaCO3 → 2 CaCuSi4O10 + 3 CO2 + H2O

في حالته النهائية، يتكون اللون الأزرق المصري من بلورات زرقاء مستطيلة الشكل بالإضافة إلى الكوارتز غير المتفاعل وبعض الزجاج. ومن خلال تحليل عدد من العينات من مصر وغيرها، تم تحديد النسبة المئوية الوزنية للمواد المستخدمة في الحصول على اللون الأزرق المصري في العصور القديمة، والتي تتراوح عادةً ضمن هذه الكميات:[14]

للحصول على الكوپروريڤايت نظرياً، حيث توجد بلورات زرقاء فقط، دون وجود فائض من الكوارتز غير المتفاعل أو تكوين الزجاج، يجب استخدام هذه النسب المئوية:[14]

  • 64% سليكا
  • 15% أكسيد الكالسيوم
  • 21% أكسيد النحاس

ومع ذلك، لم تكن أي من العينات التي تم تحليلها من العصور القديمة مصنوعة من هذا التركيب المحدد، حيث احتوت جميعها على فائض من السليكا، بالإضافة إلى فائض إما من أكسيد النحاس أو أكسيد الكالسيوم.[15] ربما كان هذا مقصوداً؛ فزيادة محتوى القلويات تؤدي إلى احتواء الصبغة على المزيد من الكوارتز غير المتفاعل المدمج في مصفوفة زجاجية، مما يؤدي بدوره إلى نسيج أكثر صلابة.[14] لكن خفض محتوى القلويات (أقل من 1%) لا يسمح بتكوين الزجاج ويكون اللون الأزرق المصري الناتج أكثر ليونة، بصلابة 1-2 موز.[15]

إضافةً إلى تأثير التركيبات المختلفة على الملمس، كان لطريقة معالجة اللون الأزرق المصري تأثير أيضاً على ملمسه، من حيث الخشونة والنعومة. بعد إجراء عدد من التجارب، خلص تايت وزملاؤه إلى أنه للحصول على لون أزرق مصري ناعم الملمس، يلزم اتباع مرحلتين للحصول على بلورات متجانسة التوزيع. أولاً، تُسخّن المكونات، والنتيجة هي منتج ذو ملمس خشن. ثم يُطحن هذا المزيج إلى مسحوق ناعم ويُضاف إليه الماء. بعد ذلك، يُعاد تشكيل العجينة وتُحرق مرة أخرى في درجات حرارة تتراوح بين 850 و950°س لمدة ساعة. ربما كانت هاتان المرحلتان ضروريتين لإنتاج عجينة ناعمة بما يكفي لصنع أشياء صغيرة. أما اللون الأزرق المصري ذو الملمس الخشن، فلم يكن ليخضع للمرحلة الثانية. ولأنه يُوجد عادةً على شكل ألواح (في العصور الفرعونية) وكرات (في العصر اليوناني الروماني)، فإما أن هذه كانت تنتظر المعالجة في المرحلة الثانية، حيث تُطحن وتُصقل، أو أنها كانت تُطحن لاستخدامها كصبغة زرقاء.[14]

يرتبط لون الأزرق الناتج أيضاً بدرجة خشونة أو نعومة بلورات الأزرق المصري، إذ يتحدد ذلك بدرجة تكتل هذه البلورات. يتميز الأزرق المصري الخشن بكثافة نسبية، نظراً لوجود تجمعات كبيرة من البلورات الملتصقة بالكوارتز غير المتفاعل. ينتج عن هذا التكتل لون أزرق داكن، وهو ما يميز الأزرق المصري الخشن. أما الأزرق المصري الناعم، فيتكون من تجمعات أصغر حجماً موزعة بانتظام بين حبيبات الكوارتز غير المتفاعلة، ويميل لونه إلى الأزرق الفاتح.[14] يُستخدم مصطلح "الأزرق الفاتح المخفف" لوصف لون الأزرق المصري ذي الملمس الناعم، والذي يحتوي على كمية كبيرة من الزجاج في تركيبته، مما يُخفي اللون الأزرق ويمنحه مظهراً مخففاً. ويعتمد ذلك على مستوى القلوي المُضاف إلى المزيج؛ فكلما زادت كمية القلوي، زاد الزجاج المتكون، وبالتالي أصبح المظهر أكثر تخفيفاً.[14] يظهر هذا النوع من اللون الأزرق المصري بشكل خاص خلال الأسرة الثامنة عشرة وما بعدها، وربما يرتبط بالزيادة الكبيرة في تكنولوجيا الزجاج في ذلك الوقت.[7]

إذا لم تُستوفَ شروط مُعينة، فلن يُنتَج اللون الأزرق المصري بشكل مُرض. على سبيل المثال، إذا تجاوزت درجات الحرارة 1050°س، فسيصبح غير مستقر.[16] إذا أُضيف الكثير من الجير، يتكون الولاستونيت (CaSiO3) الذي يُعطي الصبغة لوناً أخضر. أما إذا أُضيف الكثير من النحاس، فينتج عن ذلك فائض من أكاسيد النحاس، الكوپريت والتينوريت.[16]

المصادر

كان المكون الرئيسي للون الأزرق المصري هو السليكا، وربما كان رمل الكوارتز الموجود بجوار المواقع التي كان يُصنع فيها هذا اللون مصدره،[14] على الرغم من عدم وجود أدلة ملموسة تدعم هذه الفرضية، فإن الدليل الوحيد المذكور هو ما توصل إليه جاكش وزملاؤه، الذين عثروا على بلورات من معدن التيتانومگنتيت، وهو معدن موجود في رمال الصحراء، في عينات جُمعت من مقبرة سابني (الأسرة السادسة). يشير وجوده في اللون الأزرق المصري إلى أن رمال الكوارتز، وليس الصوان أو الكوارتز، هي التي استُخدمت كمصدر للسليكا. وهذا يتناقض مع مصدر السيليكا المستخدم في صناعة الزجاج في قنتير (أحد مواقع الرعامسة من عصر الدولة الحديثة)، والذي كان عبارة عن حصى الكوارتز وليس الرمل.[17]

يُعتقد أن أكسيد الكالسيوم لم يُضَف عمداً بمفرده أثناء تصنيع اللون الأزرق المصري، بل أُدخِل كشوائب في رمل الكوارتز والقلويات.[14] أما فيما يتعلق بما إذا كان الحرفيون المشاركون في عملية التصنيع قد أدركوا أهمية إضافة الجير إلى مزيج اللون الأزرق المصري، فليس من الواضح من هذا.

ربما كان مصدر النحاس خام النحاس (مثل المالاكيت)، أو برادة سبائك النحاس، أو خردة البرونز وسبائك أخرى. قبل عصر الدولة الحديثة، كانت الأدلة شحيحة حول مصدر النحاس المستخدم، لكن يُعتقد أنه كان خام النحاس. خلال عصر الدولة الحديثة، وُجدت أدلة على استخدام سبائك النحاس، مثل البرونز، نظراً لوجود كميات متفاوتة من القصدير أو الزرنيخ أو الرصاص في المادة الزرقاء المصرية.[16] قد يكون وجود أكسيد القصدير ناتجاً عن خامات النحاس التي تحتوي على أكسيد القصدير، وليس عن استخدام البرونز. ومع ذلك، لم يُعثر على أي خامات نحاس تحتوي على هذه الكميات من أكسيد القصدير.[16] لا يزال سبب التحول من استخدام خامات النحاس في الفترات السابقة إلى استخدام خردة البرونز خلال العصر البرونزي المتأخر غير واضح حتى الآن.

يتجاوز إجمالي محتوى القلويات في عينات الزجاج الأزرق المصري المُحللة 1%، مما يشير إلى أن القلويات أُضيفت عمداً إلى المزيج، وليست شوائب من مكونات أخرى. قد تكون مصادر القلويات النطرون من مناطق مثل وادي النطرون والكاب، أو رماد النباتات. وبقياس كميات البوتاس والمگنيسيا في عينات الزجاج الأزرق المصري، يُمكن عموماً تحديد مصدر القلويات المستخدم، نظراً لاحتواء رماد النباتات على كميات أكبر من البوتاس والمگنيسيا مقارنةً بالنطرون. ومع ذلك، ونظراً لانخفاض تركيز القلويات في الزجاج الأزرق المصري، والذي لا يتجاوز 4%، مقارنةً بالزجاج، على سبيل المثال، الذي يتراوح تركيزه بين 10 و20%، فإن تحديد المصدر ليس بالأمر السهل دائماً. ويُرجح أن يكون مصدر القلويات هو النطرون،[15] على الرغم من أن أسباب هذا الافتراض غير واضحة، إلا أن تحليل جاكش وزملاؤه لعينات مختلفة من الصباغ الأزرق المصري كشف عن وجود كميات متفاوتة من الفسفور (تصل إلى 2% وزناً)، مما يشير إلى أن مصدر القلويات المستخدم كان في الواقع رماداً نباتياً وليس النطرون.[16] بما أن صناعة الزجاج خلال العصر البرونزي المتأخر كانت تستخدم رماد النباتات كمصدر للقلويات،[18] ربما كان من الممكن إيجاد صلة فيما يتعلق بالقلويات المستخدمة في صناعة اللون الأزرق المصري قبل وبعد ظهور صناعة الزجاج.

الأدلة الأثرية

العمارنة

في التنقيبات التي أجريت في العمارنة، اللشت، والملقطة في بداية القرن العشرين، اكتشف پتري نوعين من الأواني التي اقترح أنها استخدمت في العصور القديمة لصنع اللون الأزرق المصري: أواني على شكل وعاء وأواني أسطوانية. في التنقيبات الحديثة التي أجراها باري كمپ (1989) في تل العمارنة، كُشف عن أعداد قليلة جداً من هذه الأواني "المزججة"، على الرغم من العثور على قطع متبقية متنوعة من 'الكعكة' الزرقاء المصرية، مما سمح بتحديد خمس فئات مختلفة من أشكال اللون الأزرق المصري والأواني المرتبطة بها: كعكات مسطحة مستديرة كبيرة، وكعكات مسطحة مستطيلة كبيرة، وكعكات على شكل وعاء، وقطع صغيرة على شكل كيس، وأشكال كروية.[19] لم يُعثر على القصدير في العينات التي تم تحليلها، وهو ما يشير إليه المؤلفون كدليل على إمكانية استخدام خردة النحاس بدلاً من البرونز.[20]

قنطير

في الثلاثينيات، قام محمود حمزة بالتنقيب عن عدد من القطع الأثرية المتعلقة بإنتاج الأزرق المصري في قنطير، مثل قوالب الأزرق المصري وشظايا في مراحل إنتاج مختلفة،[21] مما يُقدّم أدلة على أن الأزرق المصري كان يُنتج بالفعل في الموقع. وقد كشفت التنقيبات الحديثة في الموقع نفسه عن صناعة كبيرة تعتمد على النحاس، مع العديد من الحرف المرتبطة بها، وهي صب البرونز، وصناعة الزجاج الأحمر، وإنتاج الفايانس، والأزرق المصري.[21] عُثر في التنقيبات على بوتقات خزفية عليها بقايا من الأزرق المصري، مما يُشير إلى أنه صُنع في الموقع نفسه. ويُحتمل أن هذه "الكعكات" من الأزرق المصري صُدّرت لاحقاً إلى مناطق أخرى في البلاد لإعادة تشكيلها، نظراً لندرة منتجات الأزرق المصري الجاهزة في الموقع. فعلى سبيل المثال، عُثر على كعكات من الأزرق المصري في زاوية أم الرخم، وهي إحدى قلاع الرعامسة بالقرب من الساحل الليبي، مما يدل على أن هذه الكعكات كانت تُتاجر بها وتُعاد تشكيلها بعيداً عن موقع إنتاجها الأصلي.[21]

صلات بمواد زجاجية أخرى وبفلزات

صحن وحامل من الفايانس الأزرق، الدولة الحديثة (1400-1325 ق.م.)

يرتبط الأزرق المصري ارتباطاً وثيقاً بالمواد الزجاجية الأخرى التي أنتجها المصريون القدماء، وهي الزجاج والفايانس المصري، ومن المحتمل أن المصريين لم يستخدموا مصطلحات منفصلة لتمييز المنتجات الثلاثة عن بعضها البعض.[10] على الرغم من سهولة التمييز بين الفايانس والأزرق المصري، نظراً لاختلاف لب الفايانس وطبقات التزجيج المنفصلة، ​​إلا أنه يصعب أحياناً التمييز بين الزجاج والأزرق المصري بسبب الملمس الدقيق جداً الذي قد يتميز به الأزرق المصري. ويزداد هذا الأمر وضوحاً خلال عصر الدولة الحديثة، حيث أصبح الأزرق المصري أكثر دقةً ولمعاناً، واستمر على هذا النحو في العصرين اليوناني والروماني.[22]

وبما أن الأزرق المصري، مثل الفايانس، هو تقنية أقدم بكثير من الزجاج، والتي بدأت فقط في عهد تحتمس الثالث (1479-1425 ق.م)، فإن التغييرات في صناعة الأزرق المصري كانت بلا شك مرتبطة بدخول صناعة الزجاج.

يشير تحليل مصدر النحاس المستخدم في صناعة الأزرق المصري إلى وجود علاقة بصناعة الفلزات المعاصرة. فبينما كان من المرجح استخدام خامات النحاس في الفترات السابقة، استُبدل خام النحاس في عهد تحتمس الثالث باستخدام برادة البرونز.[7] وقد تم إثبات ذلك من خلال الكشف عن كمية محددة من أكسيد القصدير في الأزرق المصري، والذي لم يكن لينتج إلا عن استخدام خردة البرونز القصديري كمصدر للنحاس، وهو ما يتزامن مع الوقت الذي أصبح فيه البرونز متاحاً على نطاق واسع في مصر القديمة.

التواجد خارج مصر

عُثر على الأزرق المصري في غرب آسيا خلال منتصف الألفية الثالثة ق.م. على شكل قطع أثرية صغيرة وتطعيمات، لكن ليس كصبغة.[7] كما عُثر عليه في منطقة البحر المتوسط ​​في نهاية العصر البرونزي الأوسط، وعُثر على آثار من القصدير في تركيبه مما يشير إلى استخدام خردة البرونز بدلاً من خام النحاس كمصدر للنحاس.[7] خلال العصر الروماني، كان استخدام الأزرق المصري واسع النطاق، كما يتضح من وعاء يحتوي على صبغة غير مستخدمة، عُثر عليه عام 1814 في پومپي. كما وُجدت هذه الصبغة غير مستخدمة في مقابر عدد من الرسامين. واستخدمها الإتروسكان أيضاً في رسوماتهم الجدارية. ويُعتقد أن الأزرق الصيني، له أصول مصرية.

وفي وقت لاحق، استخدم رفائيل الأزرق المصري في لوحته انتصار گالاتيا.[23]

الانتاج الروماني للأزرق المصري

خريطة توزيع الطور المجهري-رامان لطبقة طلاء من كنيسة القديس پطرس أعلى گراتش، تُظهر العديد من المركبات الثانوية والرئيسية والنادرة للأزرق المصري.[24]

في مطلع العصور، تشير المصادر الرومانية إلى أن شخصاً يُدعى ڤستوريوس نقل تكنولوجيا الإنتاج من الإسكندرية إلى پوتسولي بالقرب من ناپولي (كامپانيا، جنوب إيطاليا).[25] في الواقع، تؤكد الأدلة الأثرية وجود مواقع إنتاج في حقول فلگريان الشمالية، ويبدو أنها تشير إلى احتكار صناعة وتجارة كرات الصبغة. وبسبب استخدامه شبه الحصري، يُعدّ الأزرق المصري الصبغة الزرقاء الأمثل في العصور الرومانية القديمة؛ وقد اختفت آثاره الفنية والتقنية خلال العصور الوسطى.[24]

عام 2021، تم التعرف على الأزرق المصري الذي يعود إلى أوائل العصور الوسطى (القرن الخامس/السادس الميلادي) على جزء من جدارية زرقاء أحادية اللون من كنيسة القديس پطرس أعلى گراتش (جنوب التيرول، شمال إيطاليا). وباستخدام منهج تحليلي جديد يعتمد على مطيافية رامان المجهرية، تم تحديد 28 معدناً مختلفاً بنسب تتراوح من 100 جزء في المليون. أتاح دمج المعارف من التخصصات المجاورة استخلاص معلومات حول نوع ومصدر المواد الخام، وتخليق الصبغة وتطبيقها، وعمر طبقة الطلاء المحفوظة في المكونات النزرة التي لم يكن من الممكن الوصول إليها سابقاً، وبالتالي إعادة بناء "السيرة الذاتية" للأزرق المصري من كنيسة القديس پطرس. وقد وفر هذا التحول النموذجي في تاريخ أبحاث الأزرق المصري أدلة علمية طبيعية على إنتاجه في حقول فلگريان الشمالية (متوافقاً مع المعادن النزرة الموجودة في رمال شاطئ خليج گايتا)، واستخدام خام النحاس الكبريتي (بدلاً من النحاس المعدني أو البرونز الذي يُذكر غالباً)، ورماد النباتات كمادة صهر في خليط المواد الخام. علاوة على ذلك، وُجدت مؤشرات على تخليق غلب عليه تفاعلات الطور الصلب، في حين أن صهر المواد الخام إلى زجاج لعب على الأرجح دوراً ضئيلاً.[24]

أكدت دراسة لاحقة أجريت عام 2022 على كرات صبغية من العصر الإمبراطوري الروماني، تم التنقيب عنها في أڤنتيكوم وأوگستا روريكا (سويسرا؛ من القرن الأول إلى الثالث الميلادي)، النتائج السابقة. ويؤكد التركيب المتجانس لحوالي 40 معدناً تم تحديدها وجود صلة بحقول فلگريان الشمالية؛ كما ترك خام نحاس كبريتي ورماد نباتي آثارهما. وبالتالي، يُرجح أن الاحتكار الروماني للإنتاج استمر لقرون. إضافةً إلى ذلك، كشفت التحليلات عن نواتج ثانوية غير مرغوب فيها لعملية التصنيع، تقتصر محلياً على جزيئات دقيقة على أسطح الكرات، والتي يمكن إرجاعها إلى أوقات احتراق غير مثالية أو نسب خلط غير مناسبة، على التوالي: وهي عبارة عن كوپروريڤايت ذي عيوب بلورية في بنيته الطبقية، وطور زجاجي أخضر حامل للنحاس، تم تحديده باستخدام مطيافية رامان لأول مرة.[26]

التطبيقات الحديثة

إن خاصية التألق بالأشعة تحت الحمراء القوية للغاية وطويلة الأمد للأزرق المصري تحت الضوء المرئي قد مكّنت من اكتشاف وجوده على أشياء تبدو غير مطلية للعين البشرية.[27] وقد استُخدمت هذه الخاصية أيضاً لتحديد آثار الصبغة على اللوحات التي أُنتجت حتى القرن السادس عشر، بعد فترة طويلة من افتراض أن استخدامها قد انقرض.[28] يشير التلألؤ في نطاق الأشعة تحت الحمراء القريبة، حيث لا يُظهر كل من الدهون والهيموگلوبين معاملات امتصاص عالية، بالإضافة إلى قدرة الأزرق المصري على الانفصال عن طريق الانقسام إلى صفائح نانوية بعد غمره في الماء، إلى أنه قد يكون له العديد من التطبيقات عالية التقنية، مثل الطب الحيوي (على سبيل المثال، التصوير الحيوي)، والاتصالات، وتكنولوجيا الليزر، وأحبار الأمان.[29][30][31]

اكتشف باحثون في مختبر لورنس بركلي الوطني أن صبغة الأزرق المصري تمتص الضوء المرئي، وتُصدر ضوءاً في نطاق الأشعة تحت الحمراء القريبة. يشير هذا إلى إمكانية استخدام صبغة الأزرق المصري في مواد البناء العاكسة (الهندسة المناخية) المصممة لتبريد أسطح المنازل والجدران في المناطق المشمسة، وفي تلوين الزجاج لتحسين أداء الخلايا الكهروضوئية.[32][33][34]

انظر أيضاً

المراجع

  1. ^ Cuprorivaite, mindat.org
  2. ^ أ ب Eastaugh, Nicholas; Walsh, Valentine; Chaplin, Tracey; Siddall, Ruth (2004). "Egyptian blue". The pigment compendium: Optical microscopy of historical pigments. Oxford, UK: Elsevier Butterworth Heinemann. pp. 147–148.
  3. ^ Maerz and Paul A Dictionary of Color New York:1930 McGraw-Hill Page 194; Color Sample of Sunset: Page 93 Plate 35 Color Sample L8
  4. ^ "Egyptian blue". archeohistories. 2023-10-15. Retrieved 2023-10-15.
  5. ^ McCouat, Philip (2018). "Egyptian blue: The colour of technology". artinsociety.com. Journal of Art in Society. Archived from the original on 2019-03-28. Retrieved 2019-05-29.
  6. ^ Pagès-Camagna, S. (1998). "Bleu et vert égyptiens en question: vocabulaire et analyses". In Colinart S, Menu M, eds., La couleur dans la peinture et l'émaillage de l'Egypte Ancienne, CUEBC, Ravello, 20–22 March 1997, Edipuglia, Bari, pp. 51–59.
  7. ^ أ ب ت ث ج Lee, L.; Quirke, S. (2000). "Painting materials". In P. Nicholson; I. Shaw (eds.). Ancient Egyptian materials and technology. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-45257-1.
  8. ^ Nicholson, P. T. & Henderson, J. (2000). "Glass". In: P. Nicholson and I. Shaw (eds.), Ancient Egyptian materials and technology. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-45257-0
  9. ^ Lorelei H. Corcoran, "The Color Blue as an 'Animator' in Ancient Egyptian Art", in Rachael B.Goldman, (ed.), Essays in Global Color History: Interpreting the Ancient Spectrum (New Jersey: Gorgias Press, 2016), pp. 59–82.
  10. ^ أ ب Chase, W. T. (1971:. "Egyptian blue as a pigment and ceramic material". In: R. Brill (ed.) Science and Archaeology. Cambridge, MMassachusetts: MIT Press. ISBN 0-262-02061-0
  11. ^ Vitruvius, De Architectura, Book VII, Chapter 11.
  12. ^ Theophrastus, De Lapidibus (On Stones), section 55.
  13. ^ Sir Humphry Davy (1815), "Some experiments and observations on the colours used in painting by the ancients", Philosophical Transactions of the Royal Society of London, vol. 105, pages 97–124. Reprinted in: The Collected Works of Sir Humphry Davy, ... (London, England: Smith, Elder, and Co., 1840), vol. VI, pp. 131–159.
  14. ^ أ ب ت ث ج ح خ د ذ Tite, M.S., Bimson, M. & Cowell, M.R. (1987). "The technology of Egyptian blue". In M. Bimson; I.C. Freestone (eds.). Early Vitreous materials. British Museum occasional paper 56. London: British Museum. ISBN 978-0-86159-056-8.{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  15. ^ أ ب ت Tite, M.S., Bimson, M. & Cowell, M.R. (1984). "Technological examination of Egyptian blue". In J. B. Lambert (ed.). Archaeological Chemistry III. Advances in chemistry series 205. Washington, DC: American Chemical Society. ISBN 978-0-8412-0767-7.{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  16. ^ أ ب ت ث ج Jaksch, H., Seipel, W., Weiner, K.L. & El Goresy, A. (1983). "Egyptian Blue- Cuprorivaite, a window to Ancient Egyptian technology". Die Naturwissenschaften. 70 (11): 525–535. Bibcode:1983NW.....70..525J. doi:10.1007/BF00376668. S2CID 2457936.{{cite journal}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  17. ^ Rehren, Th.; Pusch, E.B. (2005). "Late Bronze Age glass production at Qantir-Piramesses, Egypt". Science. 308 (5729): 1756–1758. Bibcode:2005Sci...308.1756R. doi:10.1126/science.1110466. PMID 15961663. S2CID 26214625.
  18. ^ Rehren, Th. (2001). "Aspects of the production of cobalt-blue glass in Egypt". Archaeometry. 43 (4): 483–489. doi:10.1111/1475-4754.00031.
  19. ^ Kemp, B. 1989, Amarna Reports V. London: Egypt Exploration Society. ISBN 0-85698-109-5
  20. ^ Weatherhead, F. & Buckley, A. 1989, Artists’ pigments from Amarna. In: B. Kemp (ed.), Amarna Reports V: 202–239. London: Egypt Exploration Society. ISBN 0-85698-109-5
  21. ^ أ ب ت Rehren, Th.; Pusch, E. B.; Herold, A. (2001). "Problems and possibilities in workshop reconstruction: Qantir and the organization of LBA glass working sites". In A. J. Shortland (ed.). The social context of technological change, Egypt and the Near East 1650–1550 BC. Proceedings of a conference held at St Edmund Hall, Oxford 12–14 September 2000. Oxford: Oxbow Books. ISBN 978-1-84217-050-2.
  22. ^ Nicholson, P. T. & Peltenburg, E. (2000). "Egyptian faience". In: In: P. Nicholson and I. Shaw (eds.), Ancient Egyptian materials and technology. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-45257-0
  23. ^ "Ancient Hue Detected in Renaissance Painting - Archaeology Magazine". www.archaeology.org. Retrieved 2021-10-12.
  24. ^ أ ب ت Petra Dariz; Thomas Schmid (2021). "Trace compounds in Early Medieval Egyptian blue carry information on provenance, manufacture, application, and ageing". Scientific Reports. 11 (11296): 11296. Bibcode:2021NatSR..1111296D. doi:10.1038/s41598-021-90759-6. ISSN 2045-2322. PMC 8163881. PMID 34050218.
  25. ^ ”The recipes for blue [sky blue] were first discovered in Alexandria, and subsequently Vestorius began to manufacture it in Puteoli as well.”, from: Vitruvius (Marcus Vitruvius Pollio): De architectura libri decem, Liber VII, Caput Xl (first century A.D.); English translation: Ingrid D. Rowland (1999). "Chapter 11: Blue". Ten Books on Architecture. Book 7: Finishing. Cambridge: Cambridge University Press. p. 94. ISBN 978-0-511-84095-1..
  26. ^ Petra Dariz; Thomas Schmid (2022). "Raman focal point on Roman Egyptian blue elucidates disordered cuprorivaite, green glass phase and trace compounds". Scientific Reports. 12 (15596): 15596. Bibcode:2022NatSR..1215596D. doi:10.1038/s41598-022-19923-w. ISSN 2045-2322. PMC 9481618. PMID 36114229.
  27. ^ Verri, G. (June 2009). "The spatially resolved characterisation of Egyptian blue, Han blue and Han purple by photo-induced luminescence digital imaging". Analytical and Bioanalytical Chemistry, Vol 394, Issue 4, pp. 1011–1021.
  28. ^ McCouat, P. "Egyptian blue: the colour of technology". Journal of Art in Society
  29. ^ Accorsi, G. et al. (2009). "The exceptional near-infrared luminescence of cuprorivaite (Egyptian blue)". Chemical Communications, Issue 23, p. 3392.
  30. ^ Bredal-Jørgensen, J. et al. (September 2011). "Striking presence of Egyptian blue identified in a painting by Giovanni Battista Benvenuto from 1524". Analytical and Bioanalytical Chemistry, Vol 401, Issue 4, p. 1433.
  31. ^ Gabriele Selvaggio, Alexey Chizhik, Robert Nißler, llyas Kuhlemann, Daniel Meyer, Loan Vuong, Helen Preiß, Niklas Herrmann, Florian A. Mann, Zhiyi Lv, Tabea A. Oswald, Alexander Spreinat, Luise Erpenbeck, Jörg Großhans, Volker Karius, Andreas Janshoff, Juan Pablo Giraldo, Sebastian Kruss: (2020). "Exfoliated near infrared fluorescent silicate nanosheets for (bio)photonics". In Nature Communications Vol. 11, No. 1495. DOI:10.1038/s41467-020-15299-5
  32. ^ "Egyptian Blue for Energy Efficiency". Lawrence Berkeley Laboratory Heat Island Group (in الإنجليزية). October 9, 2018. Retrieved 2018-10-14.
  33. ^ "World's 1st artificially-made pigment Egyptian blue, can help produce solar energy". India Today (in الإنجليزية). October 11, 2018. Retrieved October 14, 2018.
  34. ^ "Scientists give solar PV a paint job". PV magazine USA (in الإنجليزية الأمريكية). October 9, 2018. Retrieved October 14, 2018.

للاستزادة

  • Dayton, J. 1978, Minerals, Metals, Glazing & Man, or, Who Was Sesostris I? London: Harrap. ISBN 0-245-52807-5.
  • Lucas, A. & Harris. J.R. [1948] 1999, Ancient Egyptian Materials and Industries. Dover books on Egypt. Mineola, N.Y. : Dover. ISBN 0-486-40446-3.
  • Noll, W. 1981, Mineralogy and technology of the painted ceramics of ancient Egypt. In: M.J. Huges (ed.) Scientific studies in ancient ceramics. Occasional paper 19. London : British Museum, ISBN 0-86159-018-X.
  • Rehren, Th. & Pusch, E.B. & Herold, A. 1998, Glass coloring works within a copper-centered industrial complex in Late Bronze Age Egypt. In: McCray, P (ed), The prehistory and history of glassmaking technology. Ceramics and Civilization 8. Westerville, OH: American Ceramic Society. ISBN 1-57498-041-6
  • Riederer, J. 1997, Egyptian Blue. In: E.W. Fitzhugh, (ed.), Artists’ pigments 3: 23–45. Oxford university Press. ISBN 0-89468-256-3
  • Tite, M.S. 1985, Egyptian blue, faience and related materials: technological investigations. In: R.E. Jones & H.W. Catling (eds.) Science in Archaeology: Proceedings of a Meeting Held at the British School at Athens, January 1985. London : Leopard's Head. ISBN 0-904887-02-2.
  • Warner, T.E. 2011, Artificial Cuprorivaite CaCuSi4O10 (Egyptian Blue) by a Salt-Flux Method. In: Terence E. Warner, Synthesis, Properties and Mineralogy of Important Inorganic Materials, 26–49. Chichester: Wiley. ISBN 978-0-470-74611-0.
  • Wiedemann, H.G., Bayer, G. & Reller, A. 1998, Egyptian blue and Chinese blue. Production technologies and applications of two historically important blue pigments. In: S. Colinart & M. Menu (eds.), La couleur dans la peinture et lémaillage de l’Egypte Ancienne. Scienze e materiali del patrimonio culturale 4. Bari: Edipuglia. ISBN 88-7228-201-2.

وصلات خارجية

تمّ الاسترجاع من "https://www.marefa.org/w/index.php?title=الأزرق_المصري&oldid=4300099"