شغب آستور بليس

شغب آستور پليس
جزء من شغب المسارح
المشاغبون في دار أوبرا أستور بليس ليلة أعمال الشغب. في المقدمة، ميليشيا نيويورك تطلق النار على مثيري الشغب.
التاريخ 10 مايو 1849 الموقع دار أوبرا آستور، مدينة نيويورك، الولايات المتحدة 40°43′48″N 73°59′28″W النتيجة قمع القوات للشغب.
المتحاربون
شرطة مدينة نيويورك فوج مليشيا نيويورك السابع	المشغابون الموالون لإدوين فورست
القادة والزعماء
العمدة كالب سميث ووندرهل مفوض الشرطة جورج ماتسل الجنرال تشارلز ستانفورد	الكابتن آيزيا ريندرز
القوى
مليشيا من 350 شخص 100 رجل شرطة	خ. 10.000
الضحايا والخسائر
141 جريح من المليشيا 70 رجل شرطى جريح	22-31 قتيل 48 جريح

شغب آستور پليس (إنگليزية: Astor Place Riotcode: en is deprecated )، وقع في 10 مايو 1849، في دار أوبرا آستور في منهاتن، والذي أسفر عن مصرع ما بين 22-31 من مثيري الشغب، وإصابة أكثر من 120 شخص. كان الأكثر دموية حتى ذلك التاريخ من حيث عدد من الاضطرابات المدنية في مانهاتن، والتي حرضت عمومًا المهاجرين والأهلانيين ضد بعضهم البعض، أو معًا ضد الأثرياء الذين يسيطرون على الشرطة ومليشيا الولاية.

أسفرت أعمال الشغب عن أكبر عدد من الضحايا المدنيين بسبب العمل العسكري في الولايات المتحدة منذ الحرب الثورية الأمريكية، وأدت إلى زيادة تسليح الشرطة (على سبيل المثال، التدريب على مكافحة الشغب والهراوات الأكبر والأثقل). سببه المزعوم كان نزاعًا بين إدوين فورست، أحد أشهر الممثلين الأمريكيين في ذلك الوق، وويليام تشارلز ماكريدي، الممثل الإنجليزي البارز بالمثل، والذي دار إلى حد كبير حول أي منهما أفضل من الآخر في تمثيل أدوار البطولة في أعمال شكسبير.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 خلفية

في النصف الأول من القرن التاسع عشر، كان المسرح ظاهرة جماهيرية كمكان للترفيه، وكانت المسارح أماكن التجمع الرئيسية في معظم البلدات والمدن. نتيجة لذلك، جمعت النجوم نجومًا متابعين مخلصين للغاية، يمكن مقارنتهم بالمشاهير المعاصرين أو نجوم الرياضة. في الوقت نفسه، كان الجمهور دائمًا يتعامل مع المسارح على أنها أماكن للتعبير عن مشاعرهم، ليس فقط تجاه الممثلين، لكن تجاه زملائهم من رواد المسرح من مختلف الطبقات أو المعتقدات السياسية، لم يكن شغب المسارح حدثًا نادرًا في نيويورك.

في أوائل القرن التاسع عشر إلى منتصفه، سيطر الممثلون ومديرو الفرق المسرحية البريطانيون على المسرح الأمريكي. كان صعود إدوين فورست كأول نجم أمريكي والحزبية الشرسة لمؤيديه علامة مبكرة على نشاط ترفيهي أمريكي محلي. كانت أعمال الشغب تختمر منذ 80 عامًا أو أكثر، منذ الشغب المناهض لقانون التمغة 1765 ، عندما تدمر مسرح بأكمله بينما كان الممثلون البريطانيون يؤدون على خشبة المسرح. وجد الممثلون البريطانيون الذين يتجولون في أنحاء الولايات المتحدة أنفسهم محط غضب عنيف في كثير من الأحيان ضد البريطانيين، بسبب بروزهم وعدم وجود أهداف أخرى للزائرين.

يمكن إرجاع حقيقة كون كل من فورست وماكريدي متخصصين في تمثيل مسرحيات شكسبير إلى سمعة بارد في القرن التاسع عشر كرمز للثقافة الأنجلو ساكسونية. رالف والدو إمرسون، على سبيل المثال، كتب في دفتر يومياته أن هناك كائنات على كواكب أخرى ربما أطلقوا على الأرض اسم "شكسبير". لم تكن مسرحيات شكسبير المفضلة للمثقفين فقط: في فترة الهروع إلى ذهب كاليفورنيا، ابتعد عمال المناجم عن أشهر الشتاء القاسية بالجلوس حول نيران المخيمات وتمثيل مسرحيات شكسبير من ذاكرتهم؛ كانت كلماته معروفة في جميع طبقات المجتمع.

 أصل النزاع

إدوين فورست، داجيرية لماثيو برادي.

وليام ماكريدي،رسم جون جونسون.

كانت جذور أعمال الشغب متعددة الجوانب، لكن كان لها ثلاثة فروع رئيسية:

• النزاع بين ماكريدي، الذي اشتهر بأنه أعظم ممثل بريطاني في جيله، وفورست، أول نجم مسرحي أمريكي حقيقي. أصبحت صداقتهما تنافسًا مسرحيًا عنيفًا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى العلاقات الأنجلو-أمريكية في أربعينيات القرن التاسع عشر. أصبحت مسألة من هو الممثل الأعظم نقطة خلاف سيئة السمعة في وسائل الإعلام البريطانية، وخاصة الأمريكية، التي ملأت الأعمدة بالمناقشات حول مزايا كل منهما.
• الشعور المتزايد بالابتعاد الثقافي عن بريطانيا بين الأمريكيين من الطبقة العاملة بشكل أساسي، إلى جانب المهاجرين الأيرلنديين. على الرغم من أن الأمريكيين الأصليين كانوا معاديين للمهاجرين الأيرلنديين، فقد وجد كلاهما سببًا مشتركًا ضد البريطانيين.
• الصراع الطبقي بين تلك المجموعات التي دعمت فورست إلى حد كبير، والطبقات العليا من المحبين للبريطانيين إلى حد كبير، الذين دعموا ماكريدي. أصبح الممثلان رمزين صوريين لبريطانيا والولايات المتحدة، وجاء التنافس بينهما لتلخيص رأيين متعارضين حول مستقبل الثقافة الأمريكية.

كان من المفارقات أن كلاهما اشتهر كممثل لمسرحيات شكسبير: في أمريكا التي لم تؤسس بعد تقاليدها المسرحية الخاصة، كانت الطريقة لإثبات براعتها الثقافية هي تمثيل مسرميات شكسبير وكذلك البريطانيين، وحتى الادعاء بأن شكسبير، كان حياً لدى كل طرف في ذلك الوقت، كان من الممكن أن يكون، في جوهره على الأقل، على الجانب الأمريكي.

 الأسباب المتعلقة

قام كل من ماكريدي وفورست بجولة في بلد الآخر مرتين قبل اندلاع أعمال الشغب. في زيارة ماكريدي الثانية إلى أمريكا، أخذ فورست يلاحقه في جميع أنحاء البلاد والظهور في نفس المسرحيات لتحديه. في ذلك الوقت، أيدت معظم الصحف النجم "المحلي" فورست. في زيارة فورست الثانية إلى لندن، كان أقل شعبية منه في رحلته الأولى، ولم يتمكن من شرح ذلك لنفسه إلا من خلال تقرير أن ماكريدي قد يقوم بمناورات ضده. ذهب إلى المسرح يشاهد ماكريدي مؤدياً دور هاملت وصرخ بصوت عالٍ. من جهته، أعلن ماكريدي أن أداء فورست كان بلا "مذاق".

وجاءت الفضيحة التي واجهها ماكريدي في رحلته الثالثة والأخيرة إلى أمريكا، حيث ألقي بنصف جثة شاة نافقة على المسرح. ساءت الأجواء عندما حرض فورست على إجراءات الطلاق ضد زوجته الإنجليزية بسبب السلوك غير الأخلاقي، وصدر الحكم ضد فورست في اليوم الذي وصل فيه ماكريدي إلى نيويورك في جولة الوداع.^{[بحاجة لمصدر]}

كانت اتصالات فورست قوية مع الطبقة العاملة وعصابات نيويورك: فقد ظهر لأول مرة في مسرح باوري، والذي جاء لتلبية احتياجات جمهور الطبقة العاملة، الذين استمدوا العنف إلى حد كبير من حي فايف بوينتس، المليء بالمهاجرين، أسفل منهاتن، على بعد بضع بنايات إلى الغرب. اعتبر معجبيه من الطبقة العاملة بنية فورست العضلية وإلقاءه العاطفي "باللهجة الأمريكية" أمراً مثير للإعجاب، خاصةً بالمقارنة مع أسلوب ماكريدي الأكثر رقة وهدوءًا. قام رواد المسرح الأكثر ثراءً لتجنب الاختلاط بالمهاجرين وحشد فايف بوينتس، ببناء دار أوبرا آستور بليس بالقرب من تقاطع برودواي (حيث كانت أماكن الترفيه تلبي احتياجات الطبقات العليا) وباوري (منطقة ترفيه الطبقة العاملة). مع لباسهم الخاص بقفازات الأطفال والسترات البيضاء، كان وجود دار الأوبرا أستور بمثابة استفزاز من قبل الشعبويين الأمريكيين الذين كان المسرح تقليديًا مكاناً لتجمع جميع الطبقات.

نشرة طيارة، من إنتاج نيد بونتلاين واللجنة الأمريكية (المعروفة أيضًا باسم جماعة الأمريكيين المتحدين) وتم تسليمها قبل أعمال الشغب في أستور بليس والمتواطئة في التحريض عليها.

كان من المقرر أن يظهر ماكريدي في مسرحية "ماكبث" في دار الأوبرا، والتي فتحت أبوابها أمام ترفيه أقل شهرة، ولم تتمكن من البقاء في موسم كامل من الأوبرا، وكانت تعمل باسم "مسرح أستور بلاس". كان من المقرر أن يؤدي فورست دور ماكبث في نفس الليلة، على بعد بضع بنايات فقط في مسرح برودواي الضخم.

 اندلاع الشغب

في 7 مايو 1849، قبل ثلاث ليالٍ من أعمال الشغب، اشترى أنصار فورست مئات التذاكر في دار الأوبرا آستور، وأوقفوا أداء ماكريدي لمسرحية "ماكبث". أحضروا البيض الفاسد والبطاطس والتفاح والليمون والأحذية وزجاجات السوائل النتنة والمقاعد الممزقة. ثابر الفنانون في وجه الهسهسة، والآهات، وصرخات مثل "عار، عار!" و"تسقط أرستقراطية سمك القد!"، لكنهم اضطروا إلى الاستمرار في التمثيل، حيث لم يتمكنوا من إيصال صوتهم وسط أصوات الجماهير. أثناء أداء فورست في 7 مايو، صعد الجمهور وهتفوا عندما قال فورست جملة من ماكبث "الراوند أو السنا أو أي دواء مسهل سيطهر هؤلاء الإنجليز؟"

بعد أدائه الكارثي، أعلن ماكريدي عن عزمه المغادرة إلى بريطانيا على متن القارب التالي، لكن تم إقناعه بالبقاء والأداء مرة أخرى من خلال عريضة موقعة من 47 من سكان نيويورك الأثرياء - بمن فيهم المؤلفون هرمان ملفيل وواشنطن إيرفينج - الذي أخبر الممثل أن "الحس السليم واحترام النظام السائد في هذا المجتمع سوف يدعمك في الليالي التالية من أدائك". في 10 مايو، وقف ماكريدي مرة أخرى على المسرح ليمثل ماكبث.

في يوم الشغب، أبلغ رئيس الشرطة جورج واشنطن ماتسيل رئيس البلدية كالب وودهول، من حزب الهويج، أنه لا توجد قوة بشرية كافية لقمع أعمال شغب خطيرة، ودعا وودهول الميليشيا. جمع الجنرال تشارلز ساندفورد الفوج السابع من مليشيا الولاية في واشنطن سكوير بارك، جنبًا إلى جنب مع قوات الخيالة والمدفعية الخفيفة والفرسان، ما مجموعه 350 رجلاً سيتم إضافتهم إلى 100 شرطي خارج المسرح لدعم الـ 150 في الداخل. تم تكليف رجال شرطة إضافيين لحماية المنازل في منطقة "الأثرياء والنخبة" بالمدينة.

شغب آستور بليس.

على الجانب الآخر جرت استعدادات مماثلة. كان تاماني هول رجل الكابتن آيزيا رايندرز داعمًا قويًا لفورست وكان أحد أولئك الذين يقفون وراء التعبئة ضد ماكريدي في 7 مايو. كانهناك ملصقات في الصالونات والمطاعم في جميع أنحاء المدينة، تدعو العمال والوطنيين لإظهار مشاعرهم تجاه البريطانيين، وتسأل "هل يحكم الأمريكيون أم اللغة الإنجليزية هذه المدينة؟" وزعت تذاكر مجانية لعرض ماكريدي في 10 مايو، بالإضافة إلى خطط حول المكان الذي يجب أن ينتشر فيه الناس.

بحلول الوقت الذي فتحت فيه المسرحية الساعة 7:30 كما هو مقرر، كانهناك 10.000 شخص يملئون الشوارع المحيطة بالمسرح. كان نيد بونتلاين أحد أبرز أولئك الذين دعموا قضية فورست، وهو روائي كان مساعدًا رئيسيًا لريندرز. كان بونتلاين وأتباعه قد أقاموا منصات لقصف المسرح بالحجارة، وخاضوا معارك مع الشرطة. حاولوا وآخرين بالداخل (لكنهم فشلوا) في إشعال النار بالمبنى، وتم فحص العديد من حاملي التذاكر المناهضين لماكريدي ومنعهم من الدخول. كان الجمهور في حالة حصار. ومع ذلك، أنهى ماكريدي المسرحية مرة أخرى في "عرض أبكم، وبعد ذلك فقط غادرمتخفيًا.^{[بحاجة لمصدر]}

خوفا من فقدهم السيطرة على المدينة، استدعت السلطات القوات، التي وصلت في الساعة 9:15، فقط لتتدافع وتهاجم وتصاب. أخيرًا، اصطف الجنود، وبعد تحذيرات غير مسموعة، أطلقوا النار أولاً في الهواء ثم عدة مرات في نطاق ضيق على الحشد. كان العديد من القتلى من المارة الأبرياء، وكان معظم الضحايا من الطبقة العاملة؛ وكان سبعة من القتلى مهاجرين ايرلنديين. نُقل عشرات الجرحى والقتلى في صالونات ومتاجر قريبة، وفي صباح اليوم التالي قامت الأمهات والزوجات بتفتيش الشوارع والمشارح بحثًا عن أحبائهم.

القتال بين المشاغبين والمليشيا.

ذكرت صحيفة نيويورك تريبيون: "مع انكسار نافذة تلو الأخرى، تطاير قطع الطوب وحجارة الرصف على المدرجات والردهات، زاد الارتباك، حتى باتت دار الأوبراتشبه قلعة يحاصرها جيش غازي بدلاً من كونها مكان مخصص للتسلية السلمية للمجتمع المتحضر".

في الليلة التالية، 11 مايو، عقد اجتماع في سيتي هول بارك حضره الآلاف، حيث صاح المتحدثون للانتقام من السلطات التي حملوا أفعالهم المسؤولية عن الوفيات. خلال المشاجرة، قُتل صبي صغير. توجه حشد غاضب من برودواي باتجاه أستور بلاس وخاضوا معارك مع جنود من وراء حواجز متحركة، لكن هذه المرة سرعان ما كان للسلطات على اليد العليا.

 التبعات

أسفرت أعمال الشغب عن مصرع ما بين 22 و31 من مثيري الشغب، وغصابة 48 آخرين. كما أصيب من 15 إلى 70 شرطي. وأصيب 141 من المليشيا بقذائف مختلفة. ترأس ثلاثة قضاة محاكمة ذات صلة، من بينهم تشارلز باتريك دالي، قاضٍ في محكمة نيويورك للاستئناف، الذي نادى بالإدانات.

أجمعت النخبة في المدينة على مدحهم للسلطات لاتخاذها خطاً متشدداً ضد مثيري الشغب. كتب الناشر جيمس واتسون ويب:

انت سرعة السلطات في استدعاء القوات المسلحة والثبات الذي لا يتزعزع والأمر بإطلاق النار على الغوغاء المتجمعين، إعلانًا ممتازًا لرأسماليين العالم القديم، ربما يرسلون ممتلكاتهم إلى نيويورك واليقين بأنها ستكون في مأمن من براثن الجمهورية الحمراء، أو رسامي الخرائط، أو الشيوعيين من أي وصف.

لم تنجو دار أوبرا أستور من سمعتها على أنها "دار أوبرا المذبحة" في "ديزاستور بليس"، كما أطلق عليها المسلسلات الهزلية والعروض الموسيقية. بدأ موسمًا آخر، ولكن سرعان ما غادرها، وتغير المبنى في النهاية إلى مكتبة نيويورك التجارية. قوبلت حاجة النخبة لدار الأوبرا بافتتاح أكاديمية الموسيقى، بعيدًا عن المدينة في الشارع الخامس عشر وإيرفينغ بليس، بعيدًا عن حرم الطبقة العاملة وصخب باوري. ومع ذلك، تعلم مبتكرو هذا المسرح درسًا واحدًا على الأقل من أعمال الشغب وزوال دار أوبرا أستور: كان المكان الجديد أقل صرامة من حيث الفصل مقارنة بالمكان القديم. تضررت سمعة فورست بشدة، يمكن رؤية أسلوبه البطولي في طريقة آداؤه المماثلة التي اتبعها ممثلي هوليوود الأوائل وفناني الأداء مثل جون باريمور.

وفقًا لنيجل كليف في "أعمال شغب شكسبير"، عززت أعمال الشغب عملية الاغتراب الطبقي والفصل العنصري في مدينة نيويورك وأمريكا؛ كجزء من هذه العملية، فُصل عالم الترفيه إلى مدارات "للنخبة" وأخرى "للطبقة العاملة". نظرًا لأن الممثلين المحترفين انجذبوا إلى المسارح المحترمة والفودفيل هاوس استجابت من خلال تصاعدت المسرحيات عن شكسبير "الجاد"، مُحي شكسبير تدريجيًا من الثقافة الشعبية إلى فئة جديدة من الترفيه رفيع المستوى.

 في الثقافة العامة

• تعتبر أعمال الشغب نقطة تحول رئيسية في حبكة رواية أنياستون، "دراجون وايك" (1944).
• "تفسير القتل" (2006) بقلم جيد روبنفيلد يحتوي على مناقشة مع سيغموند فرويد حول شغب آستور بليس حيث يقترح فرويد أن رواد المسرح قاموا بأعمال شغب حول ما إذا كانت شخصية هاملت يجب أن تكون شخصية أنثوية أو ذكورية.
• ذُكرت أعمال الشغب أيضًا في "رواية درود" (2009) تأليف دان سيمونز.
• كانت أعمال الشغب هي الفكرة الرئيسية في رواية شكسبير الغامضة "لا زال يطاردني" (2010) من تأليف جينيفر لي كاريل.
• * أعاد الممثل الكوميدي آلان ماكليود سرد أعمال الشغب في حالة سكر في الحلقة 11 من الموسم الرابع، "Shit Shows" من "تاريخ السكر".
• تلعب أعمال الشغب دورًا بارزًا في مسرحية أرمين باندولا، فورست! شغب الأحلام الذي عرض لأول مرة في فيلادلفيا على مسرح وولنت ستريت عام 2006..
• تتناول مسرحية الكاتب ريتشارد نلسون "ممثلان شكسبير" بشكل أساسي أحداث الشغب والأحداث المحيطة به.
• عُرضت أحداث الشغب في حلقة العدد الأسبوعي على الإذاعة العامة الوطنية.

أشير لأحداثالشغب في رواية "بوث" (2022) من تأليف كارن جوي فولر. تدور هذه الرواية حول قصة عائلة بوث التي تضم ممثلين يؤدون مسرحيات شكسبير ومن بينهم جون ويكلس بوث.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 انظر أيضاً

• قائمة أحداث الفوضى المدنية في مدينة نيويورك
• العلاقات الأمريكية البريطانية

 الهوامش

المصادر

المراجع

• قالب:Cite gotham
• Cliff, Nigel (2007). The Shakespeare Riots: Revenge, Drama, and Death in Nineteenth-Century America. New York: Random House. ISBN 978-0-345-48694-3.
• Morrison, Michael A. (1999). John Barrymore, Shakespearean Actor. Cambridge Studies in American Theatre and Drama. Vol. 10. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9780521629799.

 وصلات خارجية

•  "[[s:Collier's New Encyclopedia (1921)/{{{1}}}|{{{1}}}]]". Collier's New Encyclopedia. 1921. 
•  "Astor Place Riot, The". New International Encyclopedia. {{{year}}}. 
• Account of the Terrific and Fatal Riot at the New-York Astor Place Opera House (1849) by H.M. Ranney at the Internet Archive.
• Kellem, Betsy Golden (19 July 2017). "When New York City Rioted Over Hamlet Being Too British". Smithsonian Magazine (in الإنجليزية). The Smithsonian Institution.